NO TROMPETILLA NOBELA

Novelista y guionista francés nacido en Brest. Su literatura, puramente objetiva, en la que el autor no interviene con comentario alguno sobre los personajes o la situación, es fiel reflejo del nouveau roman, o antinovela, de la década de 1950, movimiento liderado por Robbe-Grillet. Sus teorías se esbozan en Por una nueva novela (1963). Robbe-Grillet concibe el mundo como si el narrador fuera un cineasta que se limita a captar imágenes. En sus obras aparecen a menudo situaciones surrealistas e inconsistentes que nunca son explicadas. Entre sus novelas cabe destacar Las gomas (1953), El mirón (1955), En el laberinto (1959), Instantáneas (1962), La casa de citas (1965), Topología de una ciudad fantasma (1976), El espejo que vuelve (1984) y Le reprise (2001). Robbe-Grillet escribió también el guión para la película de Alain Resnais, El año pasado en Marienbad (1961) y dirigió varias películas entre las que destaca La inmortal (1963). © eMe


Una característica generalizada en estos autores es el cuestionamiento de la novela tradicional decimonónica. Según ellos no tiene ya sentido escribir novelas al modo de Balzac, con unos personajes, una trama, un inicio, un desarrollo y un desenlace. Se sienten en cambio más cercanos a la literatura más introspectiva de Stendhal o Flaubert. No se admite la descripción de los caracteres, que según ellos está mediatizada por los prejuicios ideológicos, sino la exploración de los flujos de conciencia. En ellos, la influencia de autores extranjeros como Virginia Woolf o Kafka o franceses como Sartre o Camus es evidente.



La crisis de la literatura, signo de nuestro tiempo, se hace sentir con una particular agudeza en el género literario más destacado en los últimos cien años: la novela (v.). El realismo de Balzac y Flaubert había consagrado una noción clásica de este género, formada a partes iguales de una anécdota y unos personajes, de descripciones externas y de análisis psicológico. Más tarde, los grandes renovadores -Proust, Gide, Joyce, Faulkner, Kafkaamplían considerablemente los recursos técnicos, mientras que la moderna literatura comprometida se sirve de la novela como medio de afirmación de actitudes individuales, éticas y metafísicas. Sin embargo, hacia la mitad del s. XX se produce un cambio de orientación con la aparición de jóvenes escritores que, abandonando el debate ideológico, centran la reflexión literaria sobre la literatura en sí misma y sobre la novela en particular. Las preguntas que se plantean a partir de este momento son: ¿es posible la novela?, ¿puede despojarse la novela, como ha hecho la pintura, de lo anecdótico, de lo convencional?
Nacimiento de la «nouveau roman». La nouveau roman (o nueva novela), término nacido en el periodismo y la crítica para designar este fenómeno, no constituye una escuela ni un movimiento literario. Sus componentes, agrupados en su mayoría en torno al editor Jéróme Lindon y a las Éditions de Minuit, tienen en común el concepto esencial de la novela como búsqueda de nuevas formas. «La búsqueda de nuevas formas novelescas cuyo poder de integración sea mayor desempeña, pues, un triple papel en relación con la conciencia que tenemos de la realidad: el de denuncia, el de exploración y el de adaptación» (M. Butor, Sobre Literatura, Barcelona 1960, 10).
El resultado de esta triple empresa de denuncia, exploración y adaptación es, ante todo, la desaparición del héroe novelesco dotado de una biografía y de unos datos personales, la ausencia total de intriga, la destrucción del tiempo y del espacio, la negación de la psicología. Como dice Nathalie Sarraute (las figuras más destacadas de la nouveau roman son a la vez brillantes críticos que defienden agudamente sus teorías), refiriéndose al personaje de la novela: «... ha ido perdiendo todo, poco a poco: sus antepasados, su casa abarrotada de toda clase de objetos desde la bodega al desván, sus vestidos, su cuerpo, su rostro y sobre todo ese precioso bien, su carácter, que únicamente le pertenecía a él, y a menudo hasta su nombre» (La era del recelo, Madrid 1967, 48).

Alain Robbe-Grillet
Instantáneas (fragmento)

" El hombre seguía allí parado como a un metro, medio recostado sobre ella. Miraba su rostro, visto de arriba a abajo, con sus ojos oscuros rodeados de maquillaje, su boca abierta completamente como si gritara. La postura del hombre permitía que su cara se viera sólo como un tenue perfil, pero uno sentía en él una violenta exaltación, a pesar de su rígida actitud, su silencio, su inmovilidad. "

EN REALIDAD LA NOBELA NO A EXISTIDO NUNCA HAN BENDIDO MACARRONES EN UN MERCADO LLENO DE CARNE PUTREFACTA, HAY OTRA CLASE DE NOBELA SIN DIENTES O CON CARIES TIPOLOGICAMENTE  INCORRECTA Y QUE SE ESCAPÓ DE LA QUEMA POR CASUALIDAD PARA CAER EN OTRA QUEMA MÁS O TAN INCORRECTA SIN DIENTES CON CARIES HUMOR AGRIO NOSTALGIA Y DERROTA QUE PIDE QUE AMES A ALGUIEN ESPERANDO SOLO EL ÚLTIMO RINCÓN DE LA MUERTE Y SIN AMAR A NADIE. ESA ES LA ÚNICA NOBELA QUE EXISTE Y LA QUE EXISTIRÁ SIEMPRE Y LA QUE ESCRIBIRAN LOS ESCRITORES AFORTUNADAMENTE LOS MÁS MALOS. LO OTRO SON PREMIOS OTORGADOS POR PROFUNDOS EDITORES Y ANTIGUAS ENTREGAS PARA PERIÓDICOS.